Secuoya Studios suma a Brendan Fitzgerald como CEO del estudio. El ejecutivo cuenta con larga experiencia en el desarrollo, producción y puesta en marcha de series de primetime y OTT en los mercados de EE UU, Latinoamérica, España e Italia, así como su amplio bagaje en la creación y monetización de oportunidades de negocio entre países.
“Para Secuoya Content Group es un privilegio contar con el bagaje y la experiencia de Brendan Fitzgerald al frente de Secuoya Studios, un proyecto audiovisual referente en la industria audiovisual española e internacional. Con su incorporación se reafirma nuestro empeño por los contenidos, la promoción del talento y el desarrollo de un sector fuerte, dinámico y competente” comentó Raúl Berdonés, presidente ejecutivo de Secuoya Content Group.
James Costos, presidente de Secuoya Studios, agregó que la dilatada carrera internacional del ejecutivo, “unido a sus contactos en Hollywood y a su importante experiencia en el trabajo con grandes estudios, será un valioso activo para Secuoya, ya que el estudio persigue activamente su ambiciosa estrategia de expansión”.
En el contexto de Natpe Marco Girón, Chief of Film and Entertainment del condado Miami-Dade, anunció el nuevo programa de incentivos a la producción que fue aprobado el 12 de diciembre de 2023. Es el primero en todo EE UU de un cash rebate de 20% de lo que la producción gaste en el condado con un mínimo de US$5 millones gastados en Miami Dade County.
Girón además supervisa las interacciones gubernamentales con unas 200 empresas de producción; numerosos escenarios de sonido y estudios de grabación; tres instalaciones de producción en español; y una multitud de empresas que apoyan o son adyacentes a las industrias cinematográfica, de video, digital y de fotografía fija.
Irantzu Diez-Gamboa, CEO de Mediapro Norteamérica, ha sido clave en la estrategia de crecimiento de la empresa en esa región, supervisando las oficinas en EE UU, México y Canadá, que incluyen ubicaciones existentes en Nueva York, Miami, Toronto, Ciudad de México y Monterrey.
Este primer trimestre de 2024 se cosecha parte de ese esfuerzo por expandir la empresa en EE UU con la apertura del nuevo campus de producción que se está construyendo para Mediapro en Yonkers, con una inversión de US$100 millones dentro de Gracepoint Studios. Este nuevo campus es un espacio de 20 mil metros cuadrados que incluye tres estudios, una apuesta fuerte por este mercado que Mediapro está poniendo a disposición de sus clientes en todas partes del mundo.
En EE UU, tradicionalmente California y Georgia son los estados que mejores incentivos ofrecen a la producción audiovisual. Solo 38 estados de la unión americana cuentan con algún tipo de incentivo a la producción, de acuerdo a Wrapbook. Florida no figura en esa lista, pero sí posee algunos programas locales de interés.
California ofrece exenciones fiscales para películas: crédito fiscal no transferible y no reembolsable (estudio)y crédito fiscal totalmente transferible (independiente). El gasto mínimo debe ser US$1 millón, el límite anual es US$330 millones y el límite por proyecto, US$25 millones. Una amplia variedad de producciones pueden calificar para las exenciones fiscales cinematográficas no transferibles del 20% de California, siempre y cuando inviertan un mínimo del 75% de su presupuesto en el estado o hagan un 75% de sus días de fotografía principal en California. Las películas independientes son automáticamente elegibles para un crédito fiscal transferible del 25% siempre que cumplan con la misma estipulación.
Exceso de mercados. Así percibieron algunos sectores de la industria la situación que se presentó este enero en Miami con la realización de Natpe Global y Content Americas con días de diferencia entre ambos.
Natpe Global, luego de tres años de ausencia, pasó la prueba. Contó con 1.500 asistentes y más de 700 compradores (56% EE UU; 23% LatAm + US Hispanic; 10% Europa; 4% Asia y 2% África) de más de 70 países. Entre los principales comentarios destacó la excelente organización y cuidado en los detalles, permitiendo a los asistentes distintos momentos de networking. El mercado fue más pequeño que el tradicional Natpe que todos recuerdan en el Fontainebleau de Miami Beach, lo que fue bien valorado, con la ventaja de ofrecer acceso a compradores y vendedores que no asisten a los mercados latinos. Todos destacaron que la histórica marca Natpe tiene su peso.
Los 70 años de periodismo de investigación de Record TV de Brasil han generado una gran cantidad de documentales, muchos de los cuales han sido premiados y se lanzan en Content Americas. “Son horas y horas de contenido de alta calidad, abarcando los más diversos temas que componen nuestro portafolio” destacó Delmar Andrade, director de Ventas Internacionales de la compañía.
Los títulos destacados son: La bestia, ganadora del premio Rey de España de Periodismo, El hospital y el recientemente estrenado DOC investigación, documental de true crime que narra en detalle casos policiales que sacudieron a Brasil.
En 2024 Caracol Televisión, además de sus apuestas en ficción, también tendrá una fuerte presencia de formatos de entretenimiento como concursos y realities, con el fin de que estos “viajen mucho más de lo que hasta hoy han logrado” en palabras de Juan Esteban Sampedro, VP de Entretenimiento de Caracol Televisión.
La compañía colombiana tiene una amplia experiencia en este tipo de programas. En 2004 creó su primer reality propio, El Desafío, formato de supervivencia que cumple 20 años y que ha tenido adaptaciones para las audiencias de Bulgaria, Rumania, Grecia y Rusia, y que en las versiones colombianas se ha grabado en lugares como India, Marruecos, República Dominicana y Senegal, aparte de su territorio nacional.
Banijay cerró 2023 con más de 60 formatos producidos en América Latina. La cifra es similar a la lograda en 2022, pero la cantidad de horas producidas por cada título es superior, por lo tanto 2023 registró un importante crecimiento.
“Fue un año en el que abrimos nuevos mercados, comenzamos en países donde antes no se hacían formatos, como por ejemplo en Guatemala, y nuestras producciones extendieron la cantidad de capítulos en comparación con años anteriores. En Colombia y Argentina estamos haciendo shows de más de cien horas. Claramente se basa en una necesidad de hacer más eficiente una producción, pero no se llevaría adelante si el éxito no va de la mano. Un claro signo de crecimiento” subrayó Michelle Wasserman, VP sénior para LatAm, EE UU hispano y Brasil, de Banijay Rights.
“Queremos dar un gran impulso a nuestra presencia internacional en EE UU y Latinoamérica con Onza Américas” dijo Carlos Garde, director general de Onza, quien desde inicios de enero está basado en Miami.
“Este año pasado lanzamos la serie Isla Brava (ViX), que se convirtió en una de las series más vistas de la plataforma en el 2023. Este 2024 ya estamos trabajando en un desarrollo con Warner Bros. Discovery que está muy avanzado, otro proyecto muy cerca de entrar en desarrollo con otra plataforma y un unscripted con una celebrity muy importante de la región”. Además se encuentran trabajando en la segunda temporada de “Isla Brava que volverá a tener un gran talento mexicano para poder llegar de nuevo al liderazgo de audiencia”.
El escenario de la producción audiovisual internacional es cada vez más desafiante. Las fusiones entre compañías disminuyeron el número de jugadores que compran o encargan contenidos, quienes a su vez redujeron los presupuestos destinados a la producción en un contexto de alza en los costos de realización.
“Por un lado, hay menos pedidos de nuevas producciones y, por el otro, todo es mucho más caro que hace unos años. El aumento de los costes también hace que cada producción sea mucho más riesgosa. Por supuesto, cuanto mayores sean los riesgos, mayores serán las oportunidades y las empresas que continúen produciendo tendrán más posibilidades de vender sus contenidos a un mejor precio” explicó Nadav Palti, director ejecutivo y presidente de Dori Media Group.
Globo arranca el año lanzando al mercado internacional Ellas por ellas, la nueva versión de la telenovela de Cassiano Gabus Mendes de 1982, cuya historia sigue vigente.
Globo ya ha producido varias nuevas versiones de sus telenovelas. Entre ellas Pantanal (2022), ahora Ellas por ellas y pronto Renacer. Son todos clásicos de la dramaturgia de la compañía brasileña. “Las historias fuertes acaban siendo atemporales, atraviesan el tiempo manteniendo su mensaje y relevancia” aseguró Isadora Filpi, del área de Distribución de Contenido & Partnerships.
Como ya es costumbre, Inter Medya, una de las principales distribuidoras turcas, estará presente en Natpe y en Content Americas presentando su catálogo de productos. En esta oportunidad, la oferta estará liderada por la segunda temporada de la serie Traición.
Traición es una historia fuerte donde el poder y el protagonismo están centrados en las mujeres, algo que no suele suceder en los dramas turcos, en donde generalmente los hombres son los héroes de la historia, a la vez que son quienes tienen los mayores problemas. La historia es protagonizada por Vahide Perçin, Mustafa Uğurlu, Ercan Kesal y Feyza Sevil Güngör.
Seriella Productions, compañía cuya creación está íntimamente ligada al éxito de las producciones bíblicas, hace su debut internacional en Content Americas. Su objetivo es liderar la producción de contenido de alta calidad enfocado en dramas basados en la Biblia para las plataformas y públicos de todo el mundo.
“En 2024, Seriella Productions se embarca en un emocionante viaje, liderado por una dirección comercial apasionada y visionaria. Nuestro objetivo es trascender fronteras, establecer alianzas estratégicas y conquistar nuevos horizontes en el mundo del entretenimiento (…) Nuestro enfoque es desarrollar obras maestras, mejorando continuamente la calidad del contenido para posicionar a Seriella como referente en el mercado” explicó Edson Pfutzenreinter, director de Ventas Internacionales.
Para 2024, el enfoque de Telemundo sigue siendo entregar contenido en español de alta calidad e innovación en la industria. “Con un historial exitoso de producir casi mil horas de contenido original el año pasado, nuestro objetivo es superar las mil horas en formatos tanto guionados como no guionados” comenta Ronald Day, presidente de Entretenimiento y Estrategia de Contenido de Telemundo.
Agrega que fieles a ser conocidos como ‘la casa de los realities’, Telemundo está listo para presentar nuevas producciones no guionadas, apuntando a programas de reality los 365 días del año. “Nuestro equipo está dedicado desarrollando activamente entretenimiento diverso y cautivador para la audiencia latina EE UU en 2024 y en el futuro” dijo.
El éxito de Tierra brava en Chile despertó el interés de productores de varios países, tanto en el formato como en el hub donde se realiza el programa de CookingMedia y Latina Televisión. “Ya han venido a visitarnos productores de Francia y EE UU y han quedado maravillados. Ahora estamos en conversaciones para producir sus versiones de Tierra brava u otro formato desde nuestro hub en Perú” informó Rodrigo Bustos, CEO de CookingMedia.
Las compañías, socias en partes iguales tanto en la creación y desarrollo de formatos como en el hub de producción, designaron a MGE, de Esperanza Garay, para la distribución de sus contenidos.
Punta Fina inicia este 2024 con optimismo. Basados en la convicción de que el entretenimiento hace falta todo el tiempo y en todo el mundo, y que el contenido de calidad prevalece, Raúl Prieto y Rosa Clemente, fundadores de Punta Fina, apuestan al desarrollo de la industria latinoamericana en un mercado global que cada vez está más abierto a distintas y nuevas propuestas. Más allá de la situación coyuntural de una u otra plataforma, o del momento económico de algún país, la apuesta es destacar como región a nivel internacional.
“No tenemos cómo no ser optimistas: a Punta Fina le está yendo bien. Y no podemos entrar al mercado pensando que vamos a perder. Hay que entrar con optimismo, porque es la única manera de crear, de seguir entregando contenido y lanzando propuestas innovadoras” dijo Raúl Prieto.
Con el objetivo de afianzar acciones y propuestas iniciadas en MIP Cancun, además de conocer tendencias de mercado y buscar nuevos proyectos, principalmente en formato de largometraje en géneros infantiles y terror, Imagyx Entertainment estará presente en Content Americas, representado por su productor ejecutivo, Gabriel Guzmán.
“Vamos a llevar un par de proyectos que están por cerrarse, pero estamos apostando a tres géneros en particular: infantil, terror y suspenso. Tenemos contenidos para cada uno de ellos, una es la película Maleficarum que estamos por consolidar. También estamos buscando algunas licencias para desarrollar contenido para el público infantil y otros de suspenso” dijo.
La oferta de la productora abarca todo tipo de contenido y para todos. Tienen diferentes proyectos en distintas etapas de desarrollo, por ejemplo, una serie de comedia enclavada en la Ciudad de México, con unos personajes entrañables; la adaptación de una novela escrita por Adán Medellín —ganadora del premio nacional de novela “Elmer Mendoza” que otorga la Universidad de Sinaloa—; así como series true crime, largos y hasta animación.
“Desde que emprendimos este camino en 2018 hemos tenido claro que no sería un camino fácil. Son proyectos de largo aliento que demandan una cantidad de recursos humanos y económicos importantes. Aprender y perseverar ha sido nuestro mantra, el cual combinamos con tratar de tener las mejores historias en nuestra oferta. Historias que a nosotros como audiencia nos gustaría ver y que al final nos dejen un buen sabor en la boca” señalan desde Whisky Content.
El 2023 fue un gran año para Telefims a pesar de que fue un año difícil para la industria en general. Esto se debe, según su presidente Tomás Darcyl, a que tienen una empresa muy sólida con más de 70 años en el mercado, que tiene su propia distribuidora de cine en ocho países entre Latinoamérica, España y Portugal (y próximamente sumarán una oficina más), con un producto cada vez más fuerte y la producción propia de películas y series.
Darcyl sostuvo que, aunque mejoró con respecto a años anteriores, el cine todavía no llegó a las cifras que tenía en 2018, está un 25% debajo pero eso no es limitante porque tienen las mejores películas del mercado independiente, como es el caso de Ferrari y varios filmes de terror a las que Darcyl les tiene mucha fe.
Una gran insatisfacción se está generando entre los suscriptores a los servicios de streaming. Después de más de una década de la llegada de los streamers, y de diez años teniendo que suscribirnos a cada vez más plataformas de video bajo demanda (VOD), muchos usuarios se están cansando.
Los suscriptores no quieren menos opciones; ellos quieren menos suscripciones y la mayor cantidad de contenidos posibles, de diferentes creadores, en un mismo sitio. Al mismo tiempo, los consumidores quieren pagar menos facturas, y evidentemente, la menor cantidad de dinero posible para poder disfrutar del mejor entretenimiento. En resumen, quieren menos problemas y mayor conveniencia, lo que es una actitud muy normal en el ser humano.
RoMe Studios asiste por primera vez a Content Americas luego de haber ido por primera vez a una feria el año pasado en MIP Cancun. A Miami acuden siguiendo el hilo que comenzaron a tejer con nuevos clientes en Cancún.
Uno de sus objetivos para este 2024 es ampliar su red de clientes. “Las ferias facilitan el contacto con gente clave en el medio, es muy grato ver la asistencia de diferentes tipo de empresas, esto es el resultado de una industria siempre en movimiento y en crecimiento” comenta Eduardo Rosado, director general de RoMe Studios.
Voxx Studios, compañía de doblaje y localización de contenidos basada en Los Ángeles, ha iniciado un proceso de actualización en el que está echando mano de las nuevas tecnologías en las que tendrán grandes avances este 2024.
La inteligencia artificial que ha dado un vuelco a los procesos en la industria ya la están usando en sus procesos de transcripción y traducción, así como en el doblaje. “Apostamos a tecnologías IA que no reemplazan ni una sola alma” señala Andrei Zinca, presidente de Voxx Studios. En Content Americas están anunciando una importante alianza con la canadiense LipDub AI, la plataforma de sincronización de labios de mayor calidad del mercado.
Con 50 años en la industria audiovisual, Labo ha sabido adaptarse y evolucionar a las nuevas tendencias soportando el talento con inversiones constantes en tecnología. Este 2024, en el área de posproducción, tienen como objetivo principal invertir en el área de VFX y diseño sonoro.
Construir una segunda sala de mezcla de Atmos, debido a la alta demanda en el servicio durante el 2023, y renovar equipos de VFX para abordar proyectos más complejos son dos de las prioridades de la compañía para este año.
Durante los últimos días de 2023 y los primeros de 2024 la industria de la TV iberoamericana perdió una parte de su historia con el fallecimiento de varios miembros de una importante generación que sentó las bases de una industria para las generaciones que han tomado el testigo.
El venezolano Gustavo Cisneros, los cubanos Omar Marchant y Carlos Barba, y el español César Alierta fueron artífices de grandes hitos de la TV y mentores de muchos de los actuales directivos. Fueron líderes, pilares y pioneros. Hicieron escuela entre los ejecutivos que a propósito de sus fallecimientos han recordado el gran legado que han dejado.
Cisneros, quien atraviesa la historia de la TV hispana, falleció el 29 de diciembre en Nueva York. Fue un visionario querido y respetado por pares, colegas y empleados y así será recordado. Importantes referentes de la industria le dedicaron cálidas palabras y resaltaron su visión de negocios y su don de gente.
Las principales empresas que asesoran en sostenibilidad a la industria audiovisual en Latinoamérica y España, señalan entre los retos del 2024 consolidar y sistematizar las buenas prácticas que ya ha asumido la comunidad.
Se trata de dar un paso más allá, y hacer cotidiano lo que hasta ahora era excepcional. “Durante el 2023 se ha dado un crecimiento enorme de proyectos que han seguido criterios de sostenibilidad y hemos visto cómo las productoras han incluido este departamento y tipo de trabajo. El reto para 2024 será la normalización, hacer que los equipos ya vean la sostenibilidad como parte integral del trabajo” dijo a PRODU Paloma Urrutia, cofundadora de Mrs. Greenfilm.
En ello coinciden Creast, de España, y EcoFilming, de México. Eduardo Viéitez CEO de Creast, afirmó que ya que la base de conocimiento sobre sostenibilidad se ha extendido, más o menos, a toda la industria, el siguiente paso es que las productoras implementen a nivel corporativo buenas prácticas consistentes. Pero además, perfeccionen el cálculo preciso de su impacto medioambiental, monitoreen sus resultados y calculen qué porcentaje de emisiones pueden reducir de manera regular. “Digamos que ya se sabe lo que hay que hacer, ahora toca hacerlo sistemáticamente y medir los resultados” dijo.
La semana pasada volvió Natpe Global tras la pausa que impuso la pandemia, cancelaciones y reestructuraciones de la empresa que la organizaba inicialmente. Uno de los mercados ícono volvió a reunir a la industria en Miami, en un escenario de negocios en transformación del que no han escapado las ferias de contenido. Contó con 1.500 asistentes y más de 700 compradores (56% EE UU; 23% LatAm + US Hispanic; 10% Europa; 4% Asia y 2% África) de más de 70 países.
Claire MacDonald ha lideró este exitoso regreso durante el último medio año bajo la organización de Brunico Communications, operadores de eventos como Kidscreen Summit, Banff World Media Festival y Realscreen Summit. La ejecutiva logró redimensionarlo como un evento internacional en el que participaron los grandes estudios estadounidenses como FOX Entertainment Global, Lionsgate y Paramount Global como expositores.
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