Cuando la directiva del Natpe decidió la noche del sábado 8 cancelar el evento, no solo finalizaba con una de las semanas más angustiantes y llenas de zozobra que ha vivido la industria. También le puso punto final a un período de riqueza presencial, que ahora, sí es verdad, no se sabe cuándo se retomará.
El lobby del Fontainebleau de Miami Beach se fue convirtiendo durante el Natpe, en uno de los lugares más atractivos para ver, y conectar, con los principales personeros de nuestro giro, bien sean los viejos, los nuevos, los de siempre, los de EE UU, los de Europa, los de Latinaomérica, y alguno que otro de Asia. La ilusión de regresar a la vieja normalidad que brotó entre octubre y noviembre, se disipó esa noche del sábado, faltando apenas diez días para que arrancara el mercado. Fue lamentable pero gracias por haber cortado de tajo la incertidumbre y haber restregado la realidad. La industria, como parte de la especie humana, ha entrado en otro ciclo difícil de amoldar.
Pues me tomo un avión y voy a visitar a los clientes. Sigo entonces con mis reuniones virtuales. No hay de otra.
El boom que está viviendo la ficción española y la madurez que muestran las producciones latinoamericanas, con exposición global gracias a la difusión de las plataformas de streaming, ha potenciado la relación de la industria a ambos lados del Atlántico. Numerosas compañías mexicanas, colombianas, argentinas comienzan a abrir oficinas en España y viceversa, productoras españolas tienen la mirada puesta en países de la región, para atender un mercado que ya es de más de 500 millones de castellanohablantes.
El servicio de streaming global en español que Univisión lanzará próximamente aspira a atender a los casi 600 millones de hispanohablantes en el mundo con un modelo de negocios combinado: en la misma aplicación, se tendrá acceso a una experiencia gratis y a una paga, con contenidos que se complementan. Para Pierluigi Gazzolo, presidente y Chief Transformation Officer de Univision Communications Inc., esta es una importante ventaja a la que suma contar con el apoyo y el know-how de empresas inversoras que creen en su visión, como es el caso de Softbank y Google.
El agregador de servicios de streaming, ScreenHits TV (SHTV), creado por Rose Hulse, que inició en EE UU y Reino Unido, siendo Londres su cuartel general, desde julio 2021 se ha expandido a otros países como Alemania, Austria, Suiza y este mes de enero será lanzado en Latinoamérica, empezando por México, Argentina, Brasil y Colombia. También se expandirá a los territorios de EMEA, MENA, APAC y en América del Norte.
Hulse comenzó el servicio en marzo del 2020 con un soft launch, que siguió a su transición de funcionar como un exitoso agregador B2B para la industria del entretenimiento durante los ocho años previos. El servicio fue lanzado oficialmente en abril 2021.
Tplus se lanza en la franja premium de Peacock con contenido con títulos originales y exclusivos de A3, ARCUS, Exile Content Studio, Kinetic Content de Red Arrow y Telemundo Streaming Studios, entre otros
Tplus, la marca de contenido de NBCUniversal Telemundo Enterprises, diseñada para servir a todo el espectro de hispanos -los 200%ERS- en EE UU presentes en Peacock, exhibirá una programación robusta e inclusiva, apoyada en las asociaciones con Telemundo Streaming Studios y creadores y productoras líderes, incluyendo Kinetic Content de Red Arrow y A3.
La meta principal de CuriosityStream este año es seguir proporcionando contenido factual de alta calidad en todo el mundo, que sea accesible en cualquier momento y lugar. “Lo haremos aumentando nuestra distribución, ampliando nuestras ofertas de productos locales y produciendo contenido Curiosity más original” comenta Bakori Davis, director general y jefe internacional de CuriosityStream.
El streamer también aspira a continuar con su baja tasa de churn, que es de las menores en esta industria.
El negocio OTT parece no tener techo por ahora. Desde que estaba Netflix solo en el terreno han aparecido decenas de plataformas más y en la región ya son 228 las que están disponibles.
La oferta seguirá creciendo, de acuerdo con el reporte BB-Forecast de Business Bureau. En el año 2025 habrá más de 101 millones hogares en América Latina consumiendo contenidos en plataformas OTT, lo que se traduce en una penetración del 53,19%, considerando todos los modelos de negocio, apunta un análisis de la consultora.
JK Media tiene como objetivo presenta las nuevas facilidades de sus estudios como una oportunidad más para colaborar con JK Media, ya sea a través sus estudios, sus originales o la prestación de servicios de producción a terceros, como “una prioridad para la empresa tanto en proyectos con guion como sin guion” indicó Sarah Casson, VP y gerente de JK Media Studios.
La empresa venía buscando una instalación desde enero de 2021 que fuera la nueva sede de JK.
Sebastián ‟El Pana” Arrechedera, fundador de Rainbow Lobster, presenta un grupo de largometrajes interesantes, uno de los cuales se convertirá en la primera película “tokenizada”, donde los cuadros gráficos de la historia serán convertidos en NFT (non-fungible token), es decir, en activos digitales.
“Vamos a convertir los cuadros ilustrados de la historia en NFT que la gente puede comprar para ser parte de la película y recibir beneficios” explicó Arrechedera.
Punta Fina apuesta por el talento joven para impulsar su contenido premium, talento que se ha formado y crecido dentro de la empresa. Es el caso de Rodrigo Jiménez y Alejandra Escobar.
Jiménez comenzó como dialoguista -área en la que hoy se desarrolla como un gran creador- y se encamina hacia la dirección creativa de proyectos, perfilándose como showrunner, además de desarrollar contenido en inglés.
La alianza creada recientemente entre Cinecinco LLC. de Arnaldo Limansky con la productora argentina Terraplen y con la posproductora Toma Virtual, también de Argentina, para crear StartUp Digital ha tenido repercusiones positivas desde su lanzamiento en MIP Cancun.
“Creamos StartUp Digital para ofrecer varios productos ya sea en coproducción integral o parcial, podemos producir y postproducir o hacerlo en conjunto. Esta alianza está proyectada para tener producciones de calidad a un costo más reducido que las de grandes productoras” indicó Limansky.
Fidela Navarro, CEO de Dopamine, comentó que la suspensión de Natpe fue impactante por lo inesperado y porque ocurrió una semana antes de tener lugar el mercado, pero fue igualmente sorprendente la capacidad de reacción y organización de la industria.
“Preocupan las pérdidas económicas para la organización, para las compañías, y para todos los que íbamos a asistir, que ya lo teníamos todo listo, pero es interesante ver la capacidad de reacción, que en esta ocasión ha sido más rápida y llevadera que antes. Ya todos hemos trasladado nuestras agendas al digital. En términos objetivos y de negocio, seguimos igual. No hay un antes y un después” dijo.
Patricia Jasin se ha incorporado a WarnerMedia Latin America como directora de Distribución de Televisión para América Latina, Warner Bros. Entertainment. Estará a cargo de la sindicación de todo el catálogo de contenidos de WarnerMedia, incluyendo películas, series y miniseries, productos de animación y de librería, para todos los mercados de televisión de América Latina.
Reportará a Whit Richardson, presidente de WarnerMedia Latin America, integrando el equipo de liderazgo ejecutivo regional y trabajará en estrecha colaboración con Robert Blair, presidente de Warner Bros. International Television, para estar en línea con los objetivos de la división a nivel global.
Para Trinity Contenidos 2022 será un año clave porque recientemente han concretado un importante cambio en la organización: Mariano Puig se muda a las oficinas de Miami y estará enfocado en proyectos de desarrollo audiovisual e IP, mientras que Juan Ignacio Medici asume como presidente de Trinity Contenidos, para continuar con todo lo relacionado a la distribución.
La compañía de doblaje brasilera Up Voice explora nuevos modelos de negocio en la industria de la localización. La alta demanda de contenido que generó la pandemia ha hecho crecer este sector incluso en nuevos servicios.
El mercado del doblaje brasileño está acalorado con la llegada de los servicios de streaming de los grandes estudios, el movimiento del VOD solo favorece al sector generando empleos y oportunidades. En Brasil, el contenido doblado funciona mejor que el contenido subtitulado.
El año pasado fue de consolidación para 2be Named. Al negocio existente de servicios end to end para plataformas de streaming y las consultorías se sumó la conformación de un portafolio de marcas y señales para su distribución en la región.
“Comenzamos con Insight TV y Latido Music que tiene contenido lineal y VOD multiplataforma para millenials y genZ y que no se había visto antes en la región. Luego, fuimos seleccionando y agregando a nuestro portafolio más contenidos altamente competitivos para audiencias exigentes» explicó Édgar Spielmann, confundador y managing partner.
El 2021 fue estelar para eOne en palabras de David Hanono, VP de Ventas y Distribución Internacional de eOne Entertainment en Latinoamérica. La compañía logró un acuerdo de más de 70 horas de series para Globoplay, entraron en Argentina, Uruguay y Paraguay con Flow que compró más de 90 horas de su catálogo, ampliaron alianzas existentes como las que tienen con NBCUniversal, Olympusat y Televisa, y forjaron nuevas asociaciones con Viacom y Claro Video, entre otros.
El año 2021 fue bueno para Great Movies considerando la situación de la región. “Hicimos negocios con varios países de Latinoamérica y en los más variados formatos: cine, TV y digital” informó Salete Stefanelli, supervisora de Ventas Internacionales de la empresa.
Destacó que las expectativas para 2022 son muy buenas ya que adquirieron grandes producciones con un elenco reconocido y además ingresaron al mercado de producciones locales y con eso tendrán los derechos para explorar los contenidos, no solo para América Latina sino para el mundo.
La distribuidora boutique Tsunun ha encontrado una veta interesante de negocios con su catálogo de películas independientes que incluye figuras como Rodrigo de la Serna, Ricardo Darín, Diego Sbaraglia, Nancy Duplaá y Eva de Dominici, entre otros, que en 2021 sumó 18 títulos y acaba de agregar cuatro más: Carajita de República Dominicana, Una madre de Colombia, Sangre blanca de Argentina y Candelaria de Cuba.
SOMOS Distribution anticipa en este 2022 una apertura en oportunidades y un regreso a una nueva normalidad. “En los próximos meses y durante el año, promoveremos los productos que presentaremos en Natpe, nuestro catálogo y producciones, con énfasis en las grandes plataformas online, que están a la vanguardia en la distribución de contenidos, sin abandonar a nuestros clientes tradicionales” comentó Francisco Villanueva, COO de la empresa.
Para John García, VP ejecutivo de Ventas e Ingresos de Hemisphere Media Group, 2021 fue un año de mucho trabajo, adaptación y crecimiento para toda la compañía.
En el caso de Snap Media está incorporando todo el output más los catálogos de varias empresas del grupo como Pantaya, Pantelion y Cinelatino y la estrategia para 2022, según adelantó García, es robustecer la oferta, que ya es muy fuerte y variada, principalmente en películas familiares e infantiles, con el mejor contenido latino que estas compañías ofrecen, no solo para el mercado latinoamericano, sino también a nivel mundial.
Blue Ant International tiene unas 150 horas de contenido nuevo para el mercado internacional, incluyendo documentales especializados, entretenimiento basado en hechos reales, documentales de alto impacto, programación infantil y familiar, y scripted.
“Vemos 2022 como un año de crecimiento. Estamos comprometidos con mayores inversiones en una lista diversa y premium de historias que alcancen y satisfagan las necesidades de un amplio conjunto de socios y sus audiencias, desde series preescolares hasta documentales de alto impacto” destacó María Ibarra, VP de Ventas Internacionales de la empresa.
Diego Lerner, presidente de The Walt Disney Company Latin America, recibió el premio de Ejecutivo del Año en los Premios PRODU de la Industria por su constante reinvención y adaptación a los cambios en la industria; su gran trabajo con The Walt Disney Company y la creación de cientos de contenidos originales tanto para sus canales lineales, como para Disney+, así como por el esfuerzo realizado con el lanzamiento de Star+ en Latinoamérica.
“La expansión y crecimiento de plataforma SVOD Atresplayer Premium ha propiciado la creación de gran cantidad de contenido original novedoso de ficción y documentales unscripted listos para viajar a las diferentes plataformas del mercado internacional y que también funcionan perfectamente en los operadores tradicionales con los cuales nos encanta seguir trabajando y afianzando relaciones”. Así lo dejó saber José Antonio Salso, gerente de Producción Ajena y Ventas Internacionales de la empresa.
Tomás Darcyl, presidente de Telefilms, informó que actualmente se encuentran produciendo contenidos como películas, series, documentales y series animadas en tres diferentes países, México, Brasil y Argentina. Telefilms está apostando grande a esta nueva rama en su negocio, ya que desde hace 60 años se han dedicado fundamentalmente a la distribución, convirtiéndose en uno de los distribuidores de películas y contenidos más importantes del mundo.
Carlos Mesber, co-creador de Suelta la sopa, luego de ocho años de éxitos en la pantalla de Telemundo, presenta en 2022 su emprendimiento Mesber Agency, una agencia creativa que sirve de facilitadora a productoras y plataformas que requieran llevar a cabo un proyecto.
“Ayudamos a las empresas a elaborar el casting ideal o desarrollar un proyecto desde una idea y cómo venderla. Todo el proceso. Contamos con un script doctor que revisa las ideas y orienta cómo hacer las presentaciones” explica Mesber.
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